Vaux Le Vicomte,L’art des jardins au XVIIéme siècle

L’art des jardins au XVIIéme siècle

 

Naissance du jardin à la française.

     Le XVIIéme siècle français recueille, assimile et redistribue les enseignements théoriques et pratiques accumulés depuis la Renaissance (un peu comme la mise au point du gothique).         L’hortus conclusus médiéval est clos, indépendant de la demeure. Le jardin du XVIIéme est un jet qui traverse la demeure en son milieu et va se ficher très loin dans la campagne…

     Dans la France médiévale, les jardiniers mettaient en pratique une vision idéalisée de la nature, une vision profane du cloître.  Le jardin médièval se structure autour d’une croix formée par 2 allées principales. Tout au long du M-A les techniques de jardinage évoluent en même temps que la conception du jardin. C’est un processus lent. Les Croisades et la découverte des jardins du Moyen-Orient et de l’Italie permettent la réalisation de jardins plus importants.

     A l’image fermée du paradis qui était le fondement du jardin du M-A se substitue la création d’un lieu, d’un espace au tracé régulier composé d’éléments modulés et mis en proportion qui dialoguent avec la nature au lieu de la restituer symboliquement. Le paysage devient une composition ordonnée comme un tableau. Le jardin devient le lieu d’un itinéraire philosophique (Villa Médicis, Villa d’Este,..).

     Les jardins de la première moitié du XVIIéme annonçaient Vaux. Les circonstances politiques vont favoriser l’éclosion du jardin à la française. Richelieu, pour détourner la société des guerres, ordonna qu’on démolisse les forteresses féodales ou qu’on les transforme en maisons de plaisance. Richelieu montre l’exemple dans ses jardins avec élargissement de l’allée centrale, distinction couvert découvert, la canalisation d’une rivière.

     Vaux-le-Vicomte représente l’évolution accomplie.

     Fromentin : « Ce ne sont plus des chevaliers, ce sont des cavaliers ; les hommes de guerre ont quitté leur armure, ce sont des hommes de cour et de salon.»

      Les jardins de Vaux sont considérés comme les premiers jardins à la française parce que c’est à Vaux qu’on réalise la naissance d’un art original « national ».

     Contrairement à ce que l’on croit ce n’est pas Le Nôtre qui l’a inventé. Dés 1600, Olivier de Serres parle de la supériorité du jardin français sur le jardin italien.

Les lois de composition

-         héritier du Jardin à l’Italienne (ordonné dés le milieu du XVIéme)

     Philibert de l’Orme réalise les jardins d’Anet à son retour de Rome en 1536 et apport le sens de la proportion qui manquait au jardin français encore trop imprégnés du jardin médiéval enclos.

     Le plan est géométrique et exploite les nouvelles découvertes de l’optique.

     Une terrasse surélève la demeure et permet au visiteur de saisir d’un seul coup d’œil l’agencement du jardin.

     Un axe perspectif passe par les appartements sur lequel s’ordonnent les allées, les figures géométriques des parterres et des bassins, les alignements d’arbre.

     Les allées sont rythmées par des statues et des topiaires.

     Plus on s’éloigne du château et du cœur du Jardin à la Française et plus la campagne reprend ses droites avec sa végétation naturelle de bois et de prairies.

Plan général en quelques lignes :

-         rectiligne

-         symétrique

-         centre unique : l’habitation

-         longue perspective

-         point lumineux calculés : bassins

-         suite de retraits formant un étagement des terrasses

-         perspective refermée au-dessus de la grotte

-         droite et gauche : bosquets et points de vue différents.

     Les vases et statues ont un double rôle : symboliser le maître des lieux (Versailles : soleil) et souligner et renforcer le dessin général en précisant les grandes lignes.

La perspective corrigée.

     Elle anticipe les déformations liées aux effets de fuite. Solutions originales : élargissement progressif des allées et des compartiments pour raccourcir l’échelle du jardin (Vaux le Vicomte), écartement des alignements d’arbres par rapport à l’axe théorique.

Des jardins d’architectes.

     Les jardiniers français qui sont formés à l’architecture le laissent transparaître dans la structure du jardin.

     Le Jardin Français est le prolongement de la demeure. Il domestique et ordonne la nature selon les principes de la géométrie, de l’optique et de la perspective. Le jardin est dessiné comme un édifice, en une succession de pièces que le promeneur traverse selon un parcours pré-établi, du vestibule aux pièces d’apparat. On retrouve des salles, des chambres, des murs, des escaliers des tapis, des bordures.

     Le jardin est meublé par les créations des hydrauliciens : l’eau reproduit les cristaux des lustres, les bassins sont des miroirs.

    Le Nôtre : les jardins de l’intelligence (Lucien Corpechot).

    On trouve dans le jardin à la française le triomphe de l’ordre sur le désordre, de la culture sur la nature sauvage, du réfléchi sur le spontané. Le jardin à la Française ou Jardin classique est un jardin à ambition esthétique et symbolique.

Principaux Jardins à la Française.

-         Château de Breteuil

-         Château de Chantilly

-         Jardin du Luxembourg

-         Parc de St Cloud

-         Parc de Sceaux

-         …

Diffusion et influence

     Au XVIIIéme : la Lorraine est un foyer de diffusion de la tradition  Le Nôtre.

La diffusion se fait grâce notamment à Gervais (élève de Le Notre) qui voyagea beaucoup en Europe.

Les jardins aujourd’hui

Les jardins de la fin du XXéme et du début du XXIéme siècles sont des jardins naturels. Ils sont à l’opposé des jardins à la française symétriques, ordonnés. Evidemment qui dit jardin dit jardinier. Le jardin est dit naturel dans le sens que en dehors de la disposition des plantes dans le parterre le jardinier n’influe pas sur sa croissance. Il laisse les plantes pousser successivement selon les saisons et de ce fait le parterre donne l’impression d’une autonomie et d’un naturel retrouvé.