Nicolas POUSSIN L’ENLEVEMENT DES SABINES

Nicolas POUSSIN 1594 aux Andélys, Normandie -1665, Italie (71 ans)

L’ENLEVEMENT DES SABINES

vers 1637-1638

Œuvre de maturité : il a 1 peu + de 40 ans

Hauteur 157 cm, Largeur 203 cm

Huile sur toile, Louvre

• POUSSIN :

1 des + gds peintres du classicisme frçs

Ses parents n'acceptent pas qu’il soit peintre. Il les quitte à 18 ans.                         Douloureuses années d'errance, brefs passages ds plusieurs ateliers.                                  Décore palais Luxbrg avec Ph. de Champaigne,  et bientôt il se fait remarquer.                                 

Rejoint Rome, se place sous protection du cardinal Barberini.                                            Y réalise ses + grdes oeuvres : 'Le martyre de Saint-Erasme' pour la basilique St-Pierre, 'L'enlèvement des Sabines'...                                                                                                        sujets le + svt histo et religieux, s'impose com le maître classique du XVIIe s.                           Passe le reste de sa vie en Italie, après bref retour à Paris(1640-42) :                              appelé comme peintre de L.XIII, chargé de décorer Gde Galerie du Louvre.

Y forme véritable cercle d'admirateurs, qui le suivront pour le restant de sa vie et demeureront de véritables commanditaires.

Victime d'intrigues de peintres parisiens, dont S.Vouet, regagne Rome.

Gd admirateur de Raphaël , Titien, dont il tient son goût du paysage et  son colorisme,

Méditatif, très cultivé, ne peut vivre qu’au contact des antiquités et climat romain. Donc = pr public instruit (bourgeois..) car :

s’inspire de l’Antiquité Classique pr peindre compo allégoriques, scènes mythologiques, bibliques où petits personnages évoluent ds un cadre harmonieux

(petits pers. en cire ds carton percé..)

Histoire de l’oeuvre :

Peinte pr le cardinal ALuigi Omodei qui le conserve jusqu'à sa mort en 1685. Ses héritiers vendent le tableau à L. XIV. , soucieux de constituer une collection d'oeuvres du peintre qui, malgré son absence de la scène parisienne, sert de modèle aux peintres de l'Académie.

1^ère version de ce thème en 1633-1634 pr le maréchal de Créqui, alors en ambassade à Rome. (Metropolitan Museum de New York). On retrouve souvent à plusieurs années d'intervalle les mêmes sujets dans l'oeuvre de Poussin. Cela permet souvent de mesurer sa capacité à renouveler ses compositions.

• ANALYSE ICONOGRAPHIQUE

Sujet historique : 1 des épisodes fondateurs et mythiques de la Rome antique. 

Tiré de Plutarque ( Vie de Romulus ), moment où les Romains s'emparèrent des Sabines, afin de les prendre pr épouses. Ayant fondé la ville de Rome, Romulus avec ses compagnons décide d'y faire souche. Partis en quête de compagnes,  ms refus de leurs voisins Sabins.  Romulus élabore alors un plan fondé sur la ruse :   > Jeux en l'honneur de Neptune, les Consualia, il attire à Rome ses voisins avec  familles : guet-apens.

3 ans + tard, les Sabins attaquent Rome pour se venger. Le conflit est évité par les femmes qui s'interposent entre leurs frères et leur mari. La paix fut ainsi conclue entre les deux peuples.

RAPIDE DESCRIPTION éléments

Illustre  légende romaine : scène d'enlèvement                                                                                                                                                                                                                                                                    
- d'un côté, Romulus domine événements. Pose dérive de la statuaire impériale antique.                                                                                                                                         = la folle audace d'1 Rome naissante, ki s'impose par 1 coup de main très organisé (cf.  geste) Confiant ds le devenir de sa ville                                                                                                  - de l'autre , panique, lutte hommes/femmes, lutte impuissante des jeunes Sabines, désespoir (cf : attitude pathétique d'1 mère ds partie centrale).
P.donne décor grandiose à la scène; les monuments pourraient ê ceux de l'apogée de Rome. Arch. d'1 Rome triomphante (temple, maisons, arc, galerie). Décor théâtre = typik baroque.

• ANALYSE DE COMPO                                                        

Composition triangulaire, Ensemb des pers. organisé selon 2 diagonales qui partent des extrémités du tableau pr se rejoindre dans la percée du paysage.     > Aspect dynamique du tableau renforcé.                                                                                                                           tout s’ordonne autour d’un point de fuite central vers arc de triomphe.                         Fond d'architecture en persp.                            

Scène du rapt, organisée circulairement autour d'1 femme implorant Romulus, ordonnateur du guet-apens et juché sur une estrade ds une attitude d'"imperator" ou dirigeant le coup de force à la manière d'un "chef d'orchestre."
Enlèvmt "mis en scène" ds 1 désordre maîtrisé :                                                   symétries des scènes de violence, posit° centrale du cheval blanc ds le tableau.                                                                             

Profondeur : Perspective linéaire (lignes convergent vers pt de fuite central)                                                                   Persp. atmosphériq (dégradé ciel)Liné+atmo = K du 16^ème au 19èmes

COULEURS :

Utilisation raisonnée des couleurs claires suivant 2 lignes obliques parallèles qui focalisent le regard sur la violence du mvt arrêté.
Artiste joue avec couleurs (primaires)

Effet spatial :

Couleurs chaudes avancent, attirent œil

Froides : reculent

Animation de la scène par un dosage équilibré des masses colorées :
- le rouge des manteaux des Romains + Romulus,
- le jaune de la tunique du soldat + robe de la jeune fille sabine,
- le bleu de la toge du dignitaire romain et des deux robes des Sabines.
- l'orangé du manteau du Romain + tunique de Romulus + robe de la vieille Sabine.

LUMIERE provient de la gauche

On ne voit pas coups de pinceaux :  lisse 

• COMMENTAIRE

Thème de l'enlèvement > vif succès depuis XVIe siècle.                                                            Permet fusionner corps fém + corps masc, comme ds la sculpture,                

             présenter express°s diverses, effets de foule et panik (peinture surtt). Enlèvements les + fréquents :

Hélène par Pâris, d'Europe par Zeus, de Déjanire par le centaure Nessus et de Proserpine par Pluton, dont Bernin avait donné une illustration en sculpture. (1er plan à gauche.)

Œuvre géniale car : mélange barok + classicisme

Barok >> Emotions des différents personnages, par leurs gestes et expressions de visage : le spectateur doit être en mesure de percevoir les sentiments ressentis par chaque acteur, et de déchiffrer son rôle dans l'histoire.

Class. >> Thèm classik : histoir romaine + Sens aigu de la compo, rigueur, ordre

·                    CONCLUSION : La peinture de Poussin fonde le classicisme français, mélange d’équilibre de la compo et de justesse du dessin et des coloris, peinture "morale" sensée élever l’âme du spectateur (L‘Enlèvmt des Sabines, 1638).

Le Lorrain, Le Brun, et Mignard par ex continuent trad° initiée par P.

1795, David se consacra aux Sabines, représenta l'interposition des S. entre leurs époux et pères ou frères venus venger leur enlèvmt. Met en scène la sagesse des femmes, voulait retrouver la beauté antique. nudité des personnages principaux provoqua d'ardents débats

Ingres sera lui aussi influencé….