FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES
FRANCISCO DE GOY AY LUCIENTES
(1746-1828)
En la historia del arte pocas figuras resultan tan complejas para el estudio como el genial artista Francsico de Goya. Inquieto e inclasificable, pintore sin rival en toda su vida.
Fue pintor de la corte y pintor del pueblo, pintor religioso y pintor mìstico, pintor al òleo, al fresco, dibujante y gravador, y nunca parò su metamorfosis.
La vida y obra de Francisco de Goya se extiende a lo largo de tres Borbones;
• Carlos III (1759-1788)
• Carlos IV (1789-1808)
• Fernando VII (1808-1833)
El siglo XVIII es llamado el siglo de las reformas ya que tras las numerosas guerras del siglo XVII, es necesario hacer transformaciones a nivel socilal, polìtico y econòmico.
Estas acciones de mejora fueron caracterizados por el movimiento llamado ILUSTRACION ESPAÑOLA o Prereformismo Borbònico.
Los borbones adoptan la forma de gobierno conocido como DESPOTISMO ILUSTRADO, en el cuàl se rodean de un gabinete formado por miembros de la nobleza baja, como: Floridablanca y Godoy. De esta forma la monarquìa excluye a la alta nobleza de los puestos de responsabilidad y de poder.
• Carlos III había sido rey de Nápoles. En España, como en Napoles, "el fin primordial de su política fue la reconstrucción material y cultural de la nación. Así pues, Goya tuvo la buena fortuna de vivir durante un tiempo en el cual la pintura era algo reconocido y contribuyó a la 'reconstrucción' de Carlos III.
Los historiadores del arte dividen la vida de Goya en cuatro diferentes perìodos, marcados por diferentres sucesos, mismos que influyeron en su vida personal y artìstica.
Primera etapa (1760-1774)
Segunda etapa (1775-1791)
Tercera etapa (1792-1810)
Cuarta etapa (1811-1828)
• Francsico de Goya naciò en la pequeña localidad aragonesa de FUENDETODOS, el 30 de marzo de 1746.
• Su padre; Josè Goya era pintor y dorador de retablos, y su madre; Engracia Lucienes, descendìa de una familia de la pequeña nobleza de Aragòn.
• No se sabe mucho de su infancia.
PREIMARA ETAPA (Etapa aragonesa o juvenil)
(1760 1774)
(1761
• 1760 (con 14 años) Se instala en el taller del pintor José Luzàn Martìnez en Zaragoza, donde aprende los rudimentos de la pintura y el dibujo copiando estampas y bodegones
• Aprende el estilo rococo y tardobarroco
• 1762 Pinta el Faldequìn sostenido por àngeles (fresco sobre muro) en Fuendetodo.
Faldequin sostenido por dos angles 1672
• 1763 Se traslada a Madrid para intentar obtener una beca para Italia por otorgada por la Academia de San Fernando. No tiene èxito ni esta vez ni en 1766
• Conoce y se Insatala en el taller de Francisco Bayeu, pintor de la corte y amigo de Anton Raphael Mengs. (checo), ntroductor del estilo académico.
• Refuerza el estilo rococo y aprende las luces, el brillo y el abocetado de la pint.
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• El estilo rococo se reflejaen el òle sobre lienzo Reabeca y Eleizer pintado hacia 1767, donde son patentes algunas caracterìsticas del rococo: movimiento, énfasisi en al delicadeza de las lìneas curvas y el juego de los colores dorados, azùles y rojos.
Rebeca y Eliezer 1770
• En 1770 sus protectoeres eclesiàsticos(Jesuitas y Hospitalarios) facilitaron su viaje a Italia. Permaneciò un año en Parma dònde ganò un concurso y una menciòn honorìfiaca.
• Aprendiò los restos del clàsico antiguo, el estilo clàsico y neoclàsico inicial
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• 1771 – 1772 Pintò El sueño de San José, donde plasma con màs energìa y maestrìa nuevamente el estilo rococo
El Sueño de Josè 1771/72
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• A pesar de su aprendizaje en Italia del clàsico y neoclàasico, Goya lo asimilò temporalmente, lo cuàl deja ver en esta pintura de 1774, realizada para la Cartuja Aula Dei, titulada Visitaciòn de Nuestra Señora Santa Isabel
• El clacisismo se deja ver en la postura recta de lospersonajes y en la falta de acciòn, asì como en su realismo en contraposiciòn con los anteriores.
Visitaciòn de NS Sta. Isabel 1774
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• Un punto decicsivo en la vida de Goya es su matrimonio con la hermana de su maestro: Marìa Josefa Bayeu en 1773, con la que tiene un hijo; Francisco Javier
• En 1772, Gracias a su relaciòn con su cuñado reciben encargos religiosos importantes.
SEGUNDA ETAPA
(1775 – 1791)
• 1775 Se instala de Madrid, y convencido por su cuñado Francsico Bayeu inicia a trabajar para Carlos III en la Real Fàbrica de Tapices de Santa Barbara, donde permanece 18 años
• No se puede ver aùn su independencai porque necesita ganar dinero y el respeto de la comunidad artìstica
El quitasol 1777 La gallian ciega 1788/89 La boda 1791/92
• En estos tapices critica la nobleza; emociones falsas, la importancia de la apariencia.
• Goya logra adquirir un odio por la vida falsa de los nobles
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• 1778 Inica a crear aguafuertes (gravados) sobre las obras de Velazquez para ganar dinero. La creaciòn de los Aguafuertes es una constante que continùa a lo largo de su vida
Los borrachos Los borrachos 1778
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• 1780, Goya desea incorporarse a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
• Decide brindar un desnudo a los academicos (Mengs y Bayeu) y un tema religioso al clero, dàndo como resulta do El Cristo Crucificado
Goya 1780 Velazquez 1632
• Es una obra casi perfecta, donde Goya modela con precisiòn y Justeza, y se basa en el modelo iconogràfico del Cristo de Mengs y del Cristo de Velazquez.
• Fue una de las obras màs admiradas por su calidad, pero también de las màs discutidas como imàgen religiosa.
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• Inicò la fase retratìsctica de Goya, su primer encargo fue el retrato del Conde de Floridablanca, con el cuàl se diò a conocer y se convirtiò en el PINTOR DE CAMARA DE LA CORTE, fue apoyado por el duque de Ozuna
Conde de Floridablanca 1783 Duque De Ozuna 1788
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• 1788 Carlos IV sucede a su apdre Carlos III y Goya conserva su psiciòn como pntor de la corte
TERCERA ETAPA
(1792-1810)
• En 1792 Cae enfermo de una misteriosa enfermedad y queda sordo el resto de su vida
• En 1795 A la muerte de su cuñado y maestro ocupa la vacante de Director de pintura de la Academia de San Fernando.
• En 1796 inica la primera de las cautro series de gravados de aquafuerte y aquatinta, conocida como las Estampas de LOS CAPRICHOS (80)
• Esta serie es una crìtica social, un ataque a instituciones como la educaciòn, la politica y a los malos hàbitos del indivìduo. Grava comentarios para hacer màs claras sus ideas.
La lorona 1796 Hasta la muerte 1797 El sueño de la razòn 1797
• La negligencia, la tolerancia, y el mimo hacen a los niños obstinados, soberbios, golosos, peritosos e insufribles. Llegan a grandes y son niños todavìa.
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• Como pintor de la corte tiene acceso a la coleccòn de pinturas y estudia minuciosamente los retratos de Velazquez, y se puede notar su influencia, en esta pintura que realizò para el nuevo rey y su familia.
• Logrò pintarla tal como era, sin adulaciones ni embellecimientos
Carlos IV 1800/01 Meninas Velazquz 1656
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• No podemos hablar de Goya sin mencionar este famoso lienzo
La Maja desnuda 1797-1800 La Maja vestida hacia 1805(pincelada y empaste)
• Entre 1797 y 1800 Goya pinta su famoso cuadro La Maja Vestida. No se sabe con exactitud quien posò para este cuadro, pero se creé que es la Duquesa de Alba (Cayetana) con quien tuvo amorìos. Estuvo inicialmente en la colecciòn de Alba
• En 1808, el rey Carlos IV abdica y es reemplazado por Fernando VII
• El nuevo rey ordena la confiscaciòn de los bienes de Godoy, favorito de Carlos IV, y se encuentra esta pintura
• Napoleon invade España y el rey tiene que acatar sus òrdenes. Goya trabaja para Josè napoleòn Bonaparte (Pepe Botellas)
• La iglesia se opone a esta invasiòn y cierra casi la totalidad de los templos e interrumpe la inquisiciòn.
CUARTA ETAPA
(1811-1827)
• En 1813, Josè Bonaparte se retira de España y en 1814, Fernando VII recobra el poder . Goya permanece como pintor de càmara aùn cuando su relaciòn con el rey no es buena.
• La iglesia reinsaura la inquisiciòn
• En 1815, Goya fue convocado por la Càmara secreta de la Sant Inquisisciòn para identificar el cuadro de la Maja desnuda y los gravados donde se burla de la iglesia, y se abriò un proceso en su contra por faltas a la moral. El rey evita que el proceso termine.
• Al finalizar la contienda, pinta los famosos cuadros de la noche del 2 al 3 de mayo de 1808.
El 3 de mayo de 1808 (realizada en 1814)
• El gobierno francès ordena la transferencia del infante Don Francsico de Paula hacia Francia. El pueblo de Madrid intenta evitar la salida del infante, y las tropas francesas dispararon contra los madrileños.
• Se asesino inmediatamente a todos los españoles que portaban armas, hubo 400 vìctimas. Especìficamente en la noche del 2 al 3 de mayo, se asesinaron 45 españoles en la Colina del Prìncipe Pìo.
Anàlisis
• El cuadro està pintado con pocos detalles,se llega directamente al tema.
• Se emplea una luz casi natural
• En el primer plano estàn representados 8 soldados de infanterìa que forman un muro, aquì se indican la desigualdad de fuerzas.
*** Goya introduce un elemento de transcurso del tiempo en esta composiciòn
• Las Vìctimas forman 3 grupos:
1) Los que estàn a la espera de ser fusilados y que ven con horros su futuro
2) Los que estàn siendo fusilados
3) Los muertos
• Del grupo de los revolucionarios destaca uno con la camisa blanca. La asociaciòn con Cristo crucificado es intenconada.
• Las manos presentan estigmas para indicar: AQUI SE ASESINAN MARTIRES
• En el ùltimo plano goya no olvida la iglesia ya que la religiòn tuvo un importante papel en la contienda, llamando a la resistencia, y poniendo a la disposiciòn curas dispuestos a luchar.
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Este tema fue retomado màs tarde por diferentes artistas como Manet y Picasso
La Ejecuciòn de Maximiliano La masacre de Corea 1951 Picasso
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• La corte madrileña gusta de retratos detallistas y minuciosos que Goya no porporciona al utilizar una pincelada suelta y empastada.
• Es sustituido por el pintor de moda Vicente Lòpez
• Goya inicia un perìodeo de aislamiento y amargura con sus sucesivas enfermedades
• En 1819, compra una casa en las afueras de Madrid que fue deniminada màs tarde la Quinta del Sordo.
• Se trata de una casa de dos plantas màs o menso bien ilumnadas, donde realizò frescos, los cuales sonconocidos como las pintras negras.
Planta alta Duelo a garrotazos
• No se sabe mucho de estas pinturas, y se ignoran los motivos por los cuales fueron pintadas. Se especula que son reflecciones pictòricas generales y no represenatciones de anècdotas singulares y concretas.
• La disposiciòn de las pinturas ha preocupado siempre a los historiadores, puès consideran que esta es una de las claves del programa iconogràfico.
• Su estudio radiogràfico ha permitido descubrir debajo de ellas otras pinturas no terminadas, y màs luminosas con paisajes y pequeñas figuras.
Planta alta Las romerìas Saturno devorando a sus hijos
• Saturno devorando a uno de sus hijos, es una obra fundamental en este conjunto.
• Es hijo de Gea y Urano, quien se casa con su hermana Rea. Saturno devora a sus hijos e hijas a media que nacen. La madre impide que devore al ùltimo; Zeus, que en al edad adulta logra que Saturno vomite a sus hermanos devorados, y emprenderà una victoriosa guerra cotnre él (ttitanomaquia).
• En 1823 goya dona la quinta a su nieto Mariano
• En 1824 Recibe permiso para ir a Plombières (Burdeos) a hacer una cura de aguas termales.
• 1826 se le concede la jubilaciòn con su sueldo completo y se traslada a Burdeos con Leocadia Zorrilla y sus hijos.
• 1827 pinta la Lechera de Burdeos
• .Se consagrò a la realizaciòn de gravados litogràficos, tècnica innovadora .
• Muere el 16 de abril de 1728, y sus restos descansasn desde 1919, bajo sus frescos de la hermita de San Antonio de la Florida.
• Le falta la cabeza porque la cediò a un mèdico para su estudio.
Aunque el padre del arte moderno muriò, su influencia ha sobrivido, y diò pauta a los movimientos artìsticos de los siglos sigueinte